Страна сладостей в балете «Щелкунчик»
Выпуск 6
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
Во втором действии сказочного балета «Щелкунчик» герои празднуют победу над мышиным войском. Фея Драже открывает бал в честь прибывших гостей, где танцуют всевозможные ожившие игрушки — испанская, арабская, китайская, русская. Однако большинство из них — это не просто куклы, а куклы-лакомства. Не случайно испанский танец имеет второе название «Шоколад», арабский танец — «Кофе», а китайский — «Чай». Действие разворачивается в волшебном городе Конфитюренбурге, расположенном в Стране сладостей.
Так выглядит эта картина в современной театральной традиции. Однако первоначальный замысел был иным. Автор либретто Мариус Петипа описывал его следующим образом: «При поднятии занавеса на сцене — карамели, марципаны, пряники, леденцы, нуга, драже, ячменный сахар, мятные лепёшки, миндальное пирожное. Шесть прелестных мавров расстилают ковёр из цукатов…» И так далее, в том же сладко-приторном духе. По мысли балетмейстера, второе действие должно было создавать ощущение абсолютной феерии, рассеивая мрачные переживания первого.
Однако этот «кондитерский» дивертисмент не вполне устраивал Петра Ильича Чайковского. Его, судя по письмам, тяготили бесконечные пряники и леденцы: «Больше чем вчера и третьего дня ощущаю полную невозможность воспроизвести музыкально Конфитюренбург», — писал он брату в апреле 1891 года. При этом от Страны сладостей композитор не отказывался, но понимал, что превращение её в нечто «удобоваримое» потребует тонкой филигранной работы.
Чайковскому пришлось долго и мучительно размышлять, искать нужные сочетания, выстраивать образы и характеры. В итоге замысел Петипа с карамелями и леденцами превратился в череду номеров, основанных на национальных танцах. «Танец Шоколада» приобрёл узнаваемый испанский характер, «Танец Кофе» — арабский. Пряники стали танцевать русский трепак, а марципаны — танец пастушков.
Благодаря композитору экзотические товары и лакомства утратили свою приторность и обрели характер и душу. И если в реальности обилие сладостей могло показаться чрезмерным, то в музыке их портрет оказался удивительно гармоничным. Публика получила не просто качественный десерт, а, можно сказать, «высокую кухню», поданную с мягкой улыбкой и искренней добротой. Зрители, увидевшие премьеру в 1892 году, оценили это не сразу (сыграло роль слишком буквальное сценическое оформление), но история всё расставила по своим местам.
Страна сладостей в балете «Щелкунчик», Пётр Ильич Чайковский, 1892 г.
