Плисецкая. Ave Майя
Выпуск 2
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
Плисецкая — одна из самых известных женщин XX века. Уникальная балерина, её жизнь на сцене продолжалась более 60 лет.
Майя принадлежала к династии Мессереров, давшей миру искусства плеяду танцовщиков и актеров. Талантливого ребенка приняли в московское хореографическое училище на год раньше положенного. В 1938, когда Майе было 12, расстреляли отца, отправили в лагерь мать — киноактрису. Майя осталась на попечении тети Суламифи Мессерер, балерины Большого театра. Она отказалась сдать племянницу в интернат для детей «врагов народа». В начале войны семья эвакуировалась в Свердловск, где вместо станка будущая балерина держалась за спинку стула. В таких условиях тетя выучила с ней «Лебедя», в народе называемого «умирающим». Майя дебютировала на сцене свердловского клуба, потом исполняла этот номер более полувека.
После выпуска Плисецкую зачислили в Большой, как положено, в кордебалет, но яркая, талантливая артистка сразу стала танцевать главные партии. Восхищала пластикой, выразительными руками, линией шеи, колоссальным прыжком, вдобавок — абсолютным слухом! Сначала была Раймонда — сложнейшая партия даже для опытных балерин. Затем Плисецкая буквально ворвалась в «Дон Кихот», где демонстрировала чудеса техники и невероятный шарм.
Одетту-Одиллию она впервые исполнила в 1947 году и затем танцевала в течение рекордных 30 лет — более 800 спектаклей. Ей рукоплескали короли и президенты. По миру пошел «плисецкий стиль», как шутила сама Майя. Ей подражали, пытались копировать. Несмотря на лидирующее положение в труппе, балерина долго была невыездной: дочь «врага народа», ниспровергательница рутины, всегда стремившаяся к независимости. Французские балетмейстеры стояли в очередь к Плисецкой, и она пробивала возможность впервые исполнять в Большом хореографию Мориса Бежара и Ролана Пети. Получив сверху разрешение, Майя показала бежаровское «Болеро». Это уникальное выступление осталось в ряду незабываемых событий.
Еще одна эмблема Плисецкой — «Кармен-сюита». Впервые за долгие годы карьеры балет был поставлен специально для неё кубинским хореографом Альберто Алонсо. До этого иностранцы не ставили в Большом. «Кармен-сюита» балансировала на грани запрета — за «фривольность», смелость и чувственность, но Плисецкая победила косность мышления функционеров, отстояла свою Кармен и танцевала её долгие годы
Балеринский век продлил муж и композитор Родион Щедрин. На его музыку Майя поставила и станцевала «Анну Каренину», «Чайку» и «Даму с собачкой». Плисецкая вышла за пределы балетного мира на модный подиум, вдохновляла кутюрье, оказалась перед объективами главных фэшн-фотографов, её лицо украшало обложки глянцевых журналов. Написала мемуары, в которых часто использовала слово «взаправду». И непременно на радость поклонникам выходила на сцену. Триумфом стало празднование её 80-летия в Кремлевском дворце: родная сцена Большого, которую Плисецкая считала лучшей в мире, была закрыта на реконструкцию. В финале грандиозного вечера балерина исполнила номер «Аvе Майя», поставленный для неё Бежаром, и на наших глазах предстала не забронзовевшей, но живой легендой и абсолютной женщиной.
