«Лебединое озеро»: на воде и под водой
Выпуск 19
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
«Лебединое озеро» — балет номер один, синоним хореографического искусства. Музыка Чайковского знакома каждому с детства, хотя бы «Танец маленьких лебедей». Кто сегодня может себе представить, что премьера в 1877 году прошла неудачно и, по мнению очевидцев, стала «едва ли не самым скучным и бедным балетом»? Скорее всего, это вина первого постановщика Вацлава Рейзингера — посредственного и неизобретательного чешского балетмейстера, на тот момент завершающего свой контракт в России. Он не смог противопоставить контрастные образы Одетты и Одиллии, так замечательно прописанные Чайковским, не смог придумать интересное сценическое действие. И финал спектакля был непривычно трагическим: влюблённые погибали в разбушевавшемся озере. Современники признавали, что музыка — лучшее, что есть в этом балете, но слишком уж она тогда оказалась непривычной. Впервые на балетной сцене прозвучала музыка драматическая, с внутренним сюжетом, единая по стилю. Случилась революция, ведь до сих пор балетные композиторы писали музыку как аккомпанирующую танцу.
«Лебединое» прошло в Большом театре 39 раз и бесславно исчезло со сцены. Вспомнили о нём после смерти Чайковского в Петербурге. В Мариинском хореографы Лев Иванов и Мариус Петипа сумели достойно распорядиться великолепным музыкальным и сюжетным материалом. Иванов сочинил вторую, «лебединую» картину с великим «белым» адажио, Петипа — партию коварной Одиллии с «чёрным» па‑де‑де, заканчивающимся смерчем фуэте. Был поставлен и новый благополучный финал с победой принца и заколдованной Одетты над чарами злого волшебника. Это стало вторым рождением некогда провалившегося балета. Вскоре он вернулся в Большой в постановке Александра Горского, затем была версия Асафа Мессерера, продержавшаяся в репертуаре почти 40 лет, и, наконец, редакция Юрия Григоровича, которую можно увидеть и сегодня.
Григорович заменил «ходячего» злого волшебника Ротбарта на танцующего Злого Гения как альтер‑эго Принца, и это тоже премьерская партия, равнозначная Принцу Зигфриду. Трудно назвать балетмейстера, который не обращался к «Лебединому озеру».
Великая Одетта‑Одиллия Майя Плисецкая в мемуарах писала: «„Лебединое“ — пробный камень для всякой балерины. Главный балет! Я купалась в этом „озере“ всю свою жизнь! Моё сердце всегда особенно вибрировало, когда я выходила на сцену в этом балете».
И мы, конечно же, увидим ещё множество трактовок, которые нас восхитят или возмутят, потому что «Лебединое озеро» — вечно.
