Чайковский. «Воспоминание о Флоренции»
Выпуск 39
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
На протяжении веков Флоренция была столицей искусств: по одним и тем же узким улицам ходили Данте и Леонардо, Рафаэль и Микеланджело, Боттичелли и Джотто. Нашлось в относительно небольшом городе место и для мемориальной доски в честь Чайковского. Её текст гласит: «На этой вилле в 1878 году жил и трудился Пётр Ильич Чайковский, который, прибыв к нежным тосканским холмам с просторной русской равнины, претворил бессмертные гармонии обоих краёв».
Впервые Чайковский посетил Флоренцию в 34 года. Преодолеть долгий и дорогостоящий путь ему позволила командировка: в Италию он отправился по редакционному заданию газеты «Русские ведомости», чтобы осветить премьеру оперы Глинки «Жизнь за царя» в Милане. Но премьеру отложили на месяц, и Чайковский провёл две командировочные недели как турист, а затем вернулся в Петербург, так и не дождавшись спектакля.
Впоследствии он не раз навещал Флоренцию, но самый плодотворный визит, оказавшийся последним, случился в 1890 году. Тогда в гостинице «Вашингтон» на набережной Веспуччи Чайковский в едином порыве, за 44 дня, написал оперу «Пиковая дама». Едва завершив работу, в той же тетради он начал наброски струнного секстета, давно обещанного Петербургскому обществу камерной музыки. Автор решил дать ему заголовок «Воспоминание о Флоренции».
Задача была крайне трудной: для хорошего секстета, то есть ансамбля из шести инструментов, нужны, как писал автор, «шесть самостоятельных и притом однородных голосов».
По иронии судьбы, работа над секстетом о Флоренции продолжилась в русском селе с созвучным названием Фроловское. Окончательная версия партитуры сложилась только в 1892 году — и тогда же состоялась официальная премьера в Петербурге.
Страстность, витальность и красота — вот образ Италии у Чайковского. Многих слушателей удивлял бурный, почти неистовый характер первой части секстета — эта музыка совсем не похожа на мирные воспоминания о вояже. Автор оставил к ней лаконичный комментарий: «Первую часть нужно играть с большим огнём и увлечением». Чем был вызван огонь, мы, наверное, никогда не узнаем.
Но не исключено, что причина этого огня — сама Флоренция. В психотерапии существует диагноз «флорентийский синдром», он же «синдром Стендаля». Французский романист описал чувства путешественника, впервые попадающего во Флоренцию и задыхающегося от обилия красоты. Этот город так перенасыщен великой архитектурой, скульптурой и живописью, что количество прекрасного на единицу площади превышает возможности человеческого восприятия. Некоторые особо впечатлительные люди в результате пытаются совершить акты вандализма. Только за десять лет в местную больницу Санта-Мария Нуова угодили 107 туристов, страдавших острой формой флорентийского синдрома.
Возможно, этим чувством опьянения красотой и объясняется возбужденность первой части секстета. Да и все последующие части щедры на эмоции. Для ностальгии Флоренция слишком витальна: воспоминание о ней оказывается настолько ярким, что секстет заканчивается чуть ли не пляской. Чайковский будто зовёт нас прямо сейчас отправиться гулять по великому цветущему городу.
