Бетховен. «Кориолан»
Выпуск 55
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
В марте 1807 года в венском доме князя Йозефа Франца фон Лобковица проходил авторский вечер Людвига ван Бетховена. Наряду с другой музыкой он представил публике только что написанную увертюру «Кориолан» к одноимённой трагедии Генриха Коллина — модного драматурга, с которым был на дружеской ноге.
Небольшое сочинение, длящееся восемь минут, потрясло хозяина дома. Князь фон Лобковиц как раз недавно вошёл в театральную дирекцию — и теперь добился того, чтобы уже в следующем месяце спектакль по пьесе Коллина был дан в Придворном театре. Трагедия, которая до этого шла с музыкой Моцарта, теперь предварялась увертюрой Бетховена.
Тот мартовский вечер в доме князя был одним из первых случаев в истории, когда увертюра появилась на свет вне театра. В последующие двести лет «Кориолан» Бетховена почти всегда звучал как самостоятельный опус. Бетховен забрал жанр увертюры у театра, сделав его независимым — таким же независимым, как и герой увертюры.
Римский полководец Гней Марций в 493 году до нашей эры отправился в поход против врагов города — воинственных вольсков, и вернулся с победой. В честь захвата вражеской столицы Кориолы римляне присвоили ему титул «Кориолан». Он стал патрицием, одним из отцов вечного города. Но почивать на лаврах ему пришлось недолго.
В следующем году на Рим обрушился лютый голод. Чтобы хоть как-то восполнить неурожай, власти заказали партию зерна из Сицилии. Тогда Кориолан предложил народу договор: он продаст плебеям зерно за бесценок, если они откажутся от защиты трибунов — своих депутатов. Возмущённые трибуны впервые в истории Рима вызвали патриция в суд. В итоге Кориолан покинул Рим, полный ненависти к своему народу и жажды мести. Он пришёл к недавно побеждённым им вольскам и предложил повести их на Рим. Вскоре город был взят в осаду и оказался на грани гибели. Тогда мать, жена и дети Кориолана пришли умолять его не уничтожать Рим. Любовь к родным оказалась сильнее ненависти к плебеям. Кориолан снял осаду. Римский летописец Плутарх свидетельствует: после этого предводитель вольсков убил Кориолана. В драме Коллина финал иной: мучимый чувством вины, Кориолан сам свёл счёты с жизнью.
Этот необычный сюжет потряс Бетховена. В классической трагедии всё должно быть иначе: герой умирает, но дело его живёт. Тогда все испытания становятся жертвой ради будущего. Здесь же никакого будущего нет — есть только саморазрушение и крах великой личности.
История Кориолана породила на свет одну из самых трагических партитур Бетховена. Напряжение в ней накалено до предела — как натянутая тетива римского лука. Резкие вскрики всех инструментов оркестра воспринимались первыми слушателями как музыка неслыханной остроты.
А в коде увертюры Бетховен почти буквально изобразил не только смерть героя, но и распад его личности — главная тема рассыпается на короткие невнятные мотивы.
Бетховен писал «Кориолан» не про глянцевого героя, а про живого, противоречивого человека. Возможно, музыка такой силы удалась ему, потому что в образе Кориолана он видел в том числе себя. За пять лет до создания увертюры Бетховен с отчаянием обнаружил, что не может остановить потерю слуха. Тогда он, как Кориолан из трагедии Коллина, задумал лишить себя жизни. Была ему близка и гордость римского полководца: и Кориолан, и Бетховен ставили свою независимость превыше всего.
Открытия Бетховена были замечены композиторами романтической эпохи. Они пошли за своим полководцем и стали писать увертюры как самостоятельные сочинения, не нуждающиеся в помощи театральных драм. Так что, в отличие от римского полководца Кориолана, «Кориолан» Бетховена не исчез бесславно: он принёс увертюре свободу, а композиторам — вдохновение.
