Наталия Бессмертнова. Наташа

Наташа — так звал Бессмертнову не только муж Юрий Григорович, но и весь балетный мир, где её появление в начале 60‑х было встречено восторженно. Такие балерины рождаются раз в 50, а может, и в 100 лет. Её танцевальную природу, глубокое личностное наполнение можно объяснить одним словом — уникальная: утончённый профиль, изысканная графика линий, загадочная, гравюрная, отнюдь не чувственная красота. В советском балете Бессмертнова явилась Жизелью, и эта культовая сложнейшая партия стала не только её личным достижением, но частью истории этого шедевра. Да, она восхищала бесшумным прыжком, ей невероятно шёл белоснежный костюм, причёска из тёмно‑смоляных волос с низкой выкладкой, как говорят в балете, когда волосы обрамляют лицо. Её Жизель смотрела в огромный зрительный зал бездонными глазами. Бессмертнова актуализировала для современного ей зрителя свою Жизель, не играла старую пантомиму, а умирала на сцене от предательства. И после буквально перевоплощалась в бесплотный дух, в вилису, как будто второй акт танцевала совсем другая балерина. Бессмертнова своим искусством убеждала в том, что в нашем жёстком, прагматичном мире существует настоящая любовь, способная прощать, спасать любимого человека и приносить себя в жертву.

Она танцевала и пачечную классику, и тоже всегда по‑своему: и «Лебединое», и «Щелкунчик», и «Дон Кихот», и совершенно блестяще «Раймонду». А если бы в то время в Большом шла «Сильфида» или «Баядерка», то можно представить, какой бы в них была Бессмертнова! Но она стала идеальной исполнительницей балетов Григоровича. Танцевала то, в чём он её видел. Восточная красавица Ширин в «Легенде о любви», беззащитная Фригия в «Спартаке», двойная роль в «Золотом веке» — комсомолка и танцовщица в ресторане. Среди этих великолепных работ недосягаемой осталась царица Анастасия в «Иване Грозном». Кульминацией роли Бессмертнова сделала явление души убиенной царицы перед безутешным царём. Ирреальность бытия балерина умела показать, как никто. На этот образ работал её действительно иконописный лик, бесплотная фигура, бесконечные тонкие руки, как будто она уже знала, что такое загробный мир.

А в жизни Наташа была верной опорой для своего мужа, великого хореографа. Вместе с Григоровичем они объездили весь мир, вместе с ним она покинула Большой и вернулась, когда это снова стало нужно, была незаменима в репетиционных залах, если он возобновлял свои балеты: показывала, репетировала с молодёжью так тщательно, чтобы мастер был доволен результатом. Наташа всегда стремилась радовать Юрия Николаевича, готовила, водила машину, убирала немаленькую квартиру, полола грядки на даче и везде поддерживала полный порядок. Собранная и серьёзная, она вся была сосредоточена на своей работе, семье и доме и не задумывалась о своём таланте, и среди звёзд Большого балета осталась незабвенной.