Бетховен. «Скрипичный концерт»
Выпуск 53
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
Бетховен сочинил свой единственный Концерт для скрипки с оркестром по просьбе известного виртуоза Франца Клемента, который устраивал в Вене бенефис. Ещё в конце XVIII века Клемент покорял австрийскую публику как блестящий вундеркинд. По воспоминаниям современников, это был невероятно техничный скрипач, но не слишком глубокий и серьёзный. Он любил внешние эффекты — и дал волю своей страсти прямо на премьере концерта, которая состоялась в 1806 году в Театре ан дер Вин. Возможно, Бетховен не успевал дописать партитуру к сроку, а может, Клемент не захотел вовремя выучить ноты, но на премьере он читал сложную сольную партию почти с листа. Чтобы компенсировать неизбежные огрехи, он решил исполнить часть своей сонаты — по одной версии, прямо внутри концерта Бетховена, по другой, после него. При этом Клемент перевернул скрипку вверх дном и играл сонату на одной струне.
Вся эта эквилибристика не очень помогла: премьера обернулась провалом. При жизни Бетховена концерт больше не был востребован, и до конца своих дней автор считал эту партитуру своей большой неудачей.
Музыканты спохватились лишь спустя 17 лет после его смерти. Возрождение концерта началось благодаря неутомимому дирижёру и первооткрывателю забытой музыки Феликсу Мендельсону. В качестве солиста он пригласил вундеркинда новой эпохи — 13-летнего Йозефа Иоахима.
Постепенно публика приняла и огромный масштаб концерта (он звучит около 45 минут), и то, что виртуозность в нём намеренно не выставляется на первый план. Впрочем, для демонстрации виртуозности с давних пор существовали каденции. Это эпизоды, в которых оркестр почтительно замолкает и солист безраздельно владеет вниманием публики. В XVIII веке каждый композитор играл на инструментах, а каждый исполнитель умел сочинять, к тому же и те и другие обладали навыками импровизации, поэтому каденции было принято не выписывать.
Вскоре после неудачной премьеры Бетховен аранжировал концерт для фортепиано с оркестром, сочинив заодно и каденции. Однако скрипичных каденций он не оставил. И тем самым породил всемирное соревнование — своего рода олимпийские игры скрипачей, которые продолжаются уже больше 200 лет. Сегодня известно больше 60 вариантов каденций к его концерту. Среди их авторов — Анри Вьетан и Генрик Венявский, Эжен Изаи и Йозеф Иоахим, Леопольд Ауэр и Фриц Крейслер. Каденции Крейслера сегодня звучат чаще всего. Продолжают поиски идеальных соло и наши современники: Джошуа Белл и Максим Венгеров, Патриция Копачинская и Гидон Кремер. Копачинская по-новому аранжировала каденции самого Бетховена, написанные для фортепианной версии. А Михаил Плетнёв сделал оригинальное переложение партитуры для кларнета с оркестром.
В негласном конкурсе поучаствовали и крупные композиторы, в том числе Камиль Сен-Санс, Ферруччо Бузони, Исаак Дунаевский и Альфред Шнитке.
Альфред Гарриевич, будучи художником трагического склада, словно смотрится в зеркало Бетховена — и видит там бездну. В его финальной каденции к солисту присоединяются литавры и вся струнная группа: она исполняет диссонантный аккорд-кластер, который будто бы попал сюда из фильмов ужасов. Тем сильнее действует возвращение к стройной и гармоничной музыке Бетховена, которая спасает лирического героя от сумасшествия.
Удивительная судьба скрипичного концерта Бетховена ещё не завершена: оставаясь неизменным в своей основе, он и в будущем продолжит впускать в себя новые звучания и смыслы, меняясь вместе с музыкантами, слушателями и всей планетой.
