Гендель. «Мессия»
Выпуск 35
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
При жизни Георг Фридрих Гендель завоевал статус композитора номер один в мире. Вероятно, именно он стал первым представителем профессии, кого восторженная публика носила на руках, — хотя в это нелегко поверить, ведь Гендель был тучным человеком: нормой для него были тройные порции блюд.
Успех стал результатом титанической работы и постоянного напряжения. К концу 1720-х годов Гендель добился с помощью своих итальянских опер господства на британской сцене. Но вскоре вкусы лондонцев стали меняться, в моду вошли представления на английском языке. Пережив несколько трудных лет, Гендель сумел перестроиться и нашёл новую золотую жилу: жанр оратории. Свою последнюю оперу он написал в 1741-м, и в том же году на свет появился генделевский «Мессия».
Либреттист Чарльз Дженненс составил трёхчастную композицию из разных библейских книг: первая часть повествует о пришествии Христа, вторая — о его крестных муках, а последняя — о грядущем Апокалипсисе.
На сочинение огромной партитуры ушло всего 24 дня. Вскоре Гендель отправился на гастроли в Дублин. Там его музыку принимали на ура, и автор решил, что ему стоит вынести «Мессию» на свет именно там. Желающих приобрести билеты оказалось больше, чем позволяла площадка, так что организаторы даже попросили мужчин приходить без шпаг, а женщин не надевать фижмы. Концерт был благотворительным, и только одной трети собранных денег хватило, чтобы вызволить из тюрьмы 142 человека, посаженных за невыплаченные кредиты.
Перед возвращением в Лондон Гендель дал прощальное исполнение «Мессии» — и на сей раз все сборы отправились в карман благодарного автора.
Из длинной череды музыкальных номеров — а их в «Мессии» 53 — публика быстро выбрала своего фаворита — хор «Аллилуйя». Его текст повествует о седьмом ангеле Апокалипсиса, труба которого возвестила превращение мира в Царство Божие. Конечно, Гендель не отказал себе в удовольствии включить в партитуру ликующую трубу. По легенде, король Георг II однажды настолько воодушевился музыкой «Аллилуйи», что просто не смог усидеть в кресле. А когда король стоит, должны встать и все присутствующие. Так зародилась британская традиция слушать этот хор на ногах, которая жива до сих пор.
В 1759 году ослепший и ослабленный несколькими инсультами Гендель скончался. Но жизнь его главного детища только начиналась. Вместе с ростом городов росло и желание музыкантов устраивать всё более грандиозные концерты. «Мессия» стал главным объектом, а может быть, и главной жертвой музыкальной гигантомании. В 1857 году в Лондоне оратория прозвучала в исполнении двухтысячного хора и оркестра в пятьсот человек. Ну, а в мае 2020-го, в разгар пандемии коронавируса, появилась запись «Мессии», выполненная так называемым «Хором самоизоляции». 3800 человек по отдельности записали свои партии, а звукорежиссёры свели их в единый хор.
Сам Гендель к гигантомании отношения не имел: при его жизни «Мессию» обычно пели примерно 20 хористов и играли порядка 40 оркестрантов. В наши дни оратория всё чаще исполняется в оригинальном формате, раскрывая деликатность и утончённость генделевского письма. Но через какие бы метаморфозы стилей ни проходил «Мессия», главное остаётся неизменным: мощный заряд энергии, вложенный в музыку. Энергии, которая поднимает дух публики, возносит композитора над головами фанатов и побуждает королей и простых смертных вставать с кресел.
