Пети — лауреат Государственной премии России
Выпуск 15
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
Ролан Пети — из тех иностранцев, которые для нас почти родные. «Роман» с Россией длился всю его долгую жизнь. Редчайший случай: Пети даже стал лауреатом Государственной премии России.
Ещё мальчиком он занимался у русских эмигрантов. А когда пришёл в труппу Парижской Оперы, её возглавлял Серж Лифарь. С ним у Пети не сложилось, и в 20 лет он ушёл из главного театра Франции — в никуда.
Но юноша не пропал, быстро овладел профессией хореографа, ведь поддержку ему оказали творцы, в своё время окружавшие самого Дягилева и его «Русский балет». Среди тех, кто дарил идеи, сценарии, эскизы, писал рецензии для Пети, был один человек, чью роль трудно переоценить. Это Жан Кокто, литератор, художник, лидер парижской богемы. В Пети он видел сходство с Дягилевым, проявлявшееся в способности собирать вокруг себя самые передовые творческие силы.
Пети организовал свою первую труппу — «Балет Елисейских Полей», где поставил свой первый шедевр — «Юношу и смерть» по сценарию Кокто. Обрёл музу и жену — балерину Зизи Жанмер. Вместе они много работали не только на балетной сцене, но и для варьете и Голливуда.
Герои балетов Пети — современные ему люди с парижских улиц, из баров или с модных подиумов. Они дерутся, реалистично убивают друг друга, бросаются стульями, пляшут на столах. Для него не было запретных тем. Его Кармен из одноимённого балета вызывающе сексуальна для 1949 года, да вдобавок коротко подстрижена под мальчика. Священная французская классика — «Собор Парижской Богоматери» по роману Гюго: он поставил на музыку пионера электроники Мориса Жарра, а Ив Сен‑Лоран одел действующих лиц в мини‑юбки и корсеты.
Казалось бы, этот хореограф никак не вписывался в советское искусство, но в 1973 году он получил возможность поработать с Плисецкой (правда, для этого пришлось добиваться разрешения «наверху»): в итоге в Большом она станцевала чувственный дуэт «Гибель розы» с французом Руди Брианом на музыку Малера.
В конце советской эпохи Пети стал приезжать в СССР и, конечно, не мог обойти стороной Большой, где состоялась премьера его балета «Сирано де Бержерак».
В нулевых он стал в Большом частым гостем, и московская публика увидела ряд его спектаклей, в том числе один эксклюзивный — «Пиковая дама». Это балетный триллер для Николая Цискаридзе и Илзе Лиепа об азарте, агонии и любви. Пети сам описал сюжет как «корриду, во время которой погибают оба — и бык, и тореадор». «Пиковая дама» стала одним из знаковых спектаклей в новейшей истории Большого, да и сам Ролан Пети тоже часть этой истории. О ком ещё из зарубежных хореографов мы можем так сказать?
