Фестивальная акустика

Во время концерта на открытом воздухе всё зависит от того, насколько хорошие мониторы стоят рядом с тобой. Это должны быть мониторы высочайшего класса, как и микрофоны, которые должны не только усилить звук. Подготовка звука — это как настройка рояля. Я говорю не о том, чтобы просто подтянуть струны и подстроить рояль. Это огромный медитативный, магический сеанс. Со мной всегда Владимир Иванович Спесивцев, легендарный настройщик. Владимир Иванович может сидеть всю ночь и настраивать инструмент — и под конкретный зал, и под конкретного исполнителя, и под программу. И месторасположение инструмента на сцене тоже архиважно. Владимир Иванович знает мои возможности, мы с ним уже двадцать лет вместе. Всё это в совокупности — и мониторы, и настройка рояля — должно совпасть на open-air концерте.

Мало того, когда играешь с оркестром, рядом с тобой стоит монитор: ты должен слышать не только себя, но и партнёров, если вы играете концерт для трёх солирующих инструментов; ты должен слышать деревянные духовые инструменты, скажем, в каком-то оркестровом фрагменте есть соло гобоя, на которое ориентируешься. А в этом потоке звуков с микрофонов можешь не услышать инструмента — его слышимость должны проконтролировать звукорежиссёры. У дирижёра тоже должен быть свой монитор, через который он сможет слышать все группы оркестра и солистов.

Поэтому это огромная лаборатория. Нужна большая подготовка. А ещё постройка сцены. Я это знаю. Больше меня об этом знает Валерий Абисалович Гергиев, который уже собаку съел на строительстве концертных залов. От чего зависит успех того или иного зала? От того, какой будет контакт между архитектором и акустиком. Скажем, есть знаменитый специалист по акустике Ясухиса Тоёта, который построил все знаменитые залы, в том числе и в нашей стране — «Зарядье», «Маринка-3» и другие. Если у архитектора и специалиста по акустике всё совпадёт, тогда будет успех. Если каждый занимается своим творчеством и тянет одеяло на себя — быть беде.

Кстати, был случай. Один из директоров залов, который в плане акустики был в ужасающем состоянии, позвал знаменитого акустика спросил, что делать, чтобы улучшить акустику. А Тоёта говорит: «Я вам посоветую следующее: вы взорвите этот зал, а я вам новый построю, потому что у вас других перспектив никаких».

К счастью, у нас уже есть опыт, как правильно подготовить сцену, акустику, поэтому зритель, который приезжает в Суздаль на наш фестиваль, не знает о всех этих моментах. Человек должен прийти, сесть и послушать то произведение, на которое приехал, послушать того исполнителя, которого любит, или просто впервые его услышать — в потрясающем звуке, в уникальных живых декорациях и в той трансляции, которая будет идти в прямом эфире на двух больших мониторах рядом со сценой.