Табула девятая. Неуловимый джаз
Выпуск 9
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
Эстрадную музыку создавали многие авторы классических произведений. Шостакович долго не хотел размениваться на несерьёзные сочинения, пока не сдался на волю случая. Однажды вместе с дирижёром, а по совместительству — другом и наставником — Николаем Малько он услышал запись модного в годы НЭПа фокстрота «Таити-трот» американского композитора Винсента Юманса. Аранжировка не понравилась. Малько предложил Шостаковичу сделать свою версию пьесы и пообещал заплатить 100 рублей, если композитор выполнит работу за час. Шостакович справился с заданием за 45 минут и выиграл.
Дмитрий Дмитриевич не был фанатом джаза. Но в 1934 году он оказался вовлечённым в кампанию по приобщению советских граждан к джазу как профессиональному искусству, далёкому от буржуазных «кафешантанных» образцов. В Ленинграде организовали композиторский конкурс. Чтобы поддержать коллег, Шостакович написал Джазовую сюиту. Она получилась весьма ироничной: не из-за деревянного бруска в оркестре, а потому что на самом деле это был совсем не джаз, а вальс, полька и фокстрот с вкраплениями блюзовых интонаций.
Вскоре Шостаковичу заказали сочинение для вновь созданного Государственного джаз-оркестра. Композитор написал сюиту из нескольких пьес, но их не взяли в репертуар из-за неподходящей стилистики. Тогда Дмитрий Дмитриевич пришёл на репетицию коллектива, посидел около часа, внимательно вслушиваясь в соло саксофониста и ритмические секции ударника. Вскоре принёс новый вариант нотного текста, использовав в нём темы из трёх популярных вальсов: «Амурские волны», «Дунайские волны» и «На сопках Маньчжурии», написанных на рубеже XIX–XX веков.
Но связей с джазом в музыке Шостаковича не оказалось. Сюиту впервые сыграли на концерте в 1938 году. Во время Великой Отечественной войны партитура потерялась, о чём сам автор никогда не жалел.
